プロデューサーセッション -WE DISCUSS VANA’ DIEL-
Season2 第8回
『アドゥリンの魔境』松井聡彦＆伊藤泉貴＆谷口勝

『アビセア』シリーズの設定や物語は、どうやって決められたのですか？

「アビセアはこういう世界で、こういうラスボスがいて……」といった基本設定は自分が考えました。従来のヴァナ・ディールとは世界線が違うため“何でもあり”ですから、みんな自由に作業できましたね。

現在と地続きの過去を舞台にした『アルタナの神兵』より、並行世界である『アビセア』シリーズのほうが、自由に作業できたと。

そうですね。ちなみに最初に作った設定は、“ジェイドがあると向こう側の世界を見ることができたり、向こう側へ行けたりする”というものでした。そのうえで、ヨアヒムを起点として“ヴァナ・ディールは平和になっているけれど、向こう側の世界はひどいことになっている”ということを、ジェイドを使って見せたかったんです。

『アビセア』シリーズでは、まったく新しいマップを作れるわけではなかったので、“従来のエリアと同じ地形をうまく利用しつつ、何かが変わっているように見せなければならない”という縛りがありました。その制約の中で、あんな素敵でカッコいいストーリーができたのはすばらしいですね。「『アビセア』シリーズはストーリーが好き」と言ってくださる人もいっぱいいますから。

じつは『アビセア』シリーズの物語を作るうえで発想の源泉となったのは、有名な某銀河SF映画の初期三部作なんですよ。

え？　そうなんですか？

最初にヴァナ・ディールが脅威にさらされ、苦戦し、そこから大逆襲をするというのが大枠です。まず、第1部の『禁断の地アビセア』で敵の脅威をすごく感じるわけです。人々も少なくなっていて、どんどん端に追いやられている。でも、第2部の『アビセアの死闘』では、戦地に向けていよいよ反逆を開始する。そして、第3部の『アビセアの覇者』で勝利を収めるというイメージでした。ですから、アートマは“フォース”のようなものですね（笑）。

「アートマとともにあらんことを」みたいな（笑）。

ではここからは、『アドゥリンの魔境』についてうかがっていきます。当時は『アビセア』シリーズがDLCだったこともあり、「もう拡張データディスクのような大きな展開はないだろう」という雰囲気もプレイヤーの中にはあったと思うのですが、“ヴァナ★フェス 2012”でいきなり『アドゥリンの魔境』が発表されて驚きました。どのような流れで拡張データディスクの開発にいたったのか、その流れをお聞きかせください。

じつは自分がディレクターとしてアップデートを重ねていく中で、チーム内でも「大きなエリアの追加は『アビセア』シリーズが最後かなあ」という雰囲気がありました。というのも、マップを登録するためのエリア番号がもう尽きていたんです。エリア番号は255が上限値で、『FFXI』の初期設計時に「さすがに足りるだろう」と見積もられた数字でした。ところが、約10年運営していく中でそれを使い切ってしまったんですね。ですから、新たにマップを足そうにも空きのエリア番号がない。あとは通常のアップデートのみで続けていくしかないのかな、と思っていました。

仕様の面でどうにもならなかったと。

無理とはわかっていたのですが、ふとあるとき田中晋一さん（『FFXI』サーバープログラマー）に「エリア番号を拡張する方法って本当にないですかね？」という話をしたんです。そうしたら、「エリア番号にプラスする加算値というものを別枠で取っておいて、フラグを見て加算するかどうかを決めるという方法ならエリア番号を擬似的に増やせるかもしれないな」という答えが返ってきて。この方法なら512個までマップが作れると。

一気に倍ですか（笑）。

これはもうやるしかないと、即座に田中さん（田中弘道氏。『FFXI』初代プロデューサー）のところに行って「すぐにマップ班を編成しましょう」と相談しました。

即、行動したと。

はい。それからは、『FFXIV』のマップ班から人を借りてリーダーを立てて、それだけではまだ人手が足りないので、マトリックスさん（※）にもお手伝いを頼むことになりました。そしてアップデートの裏で『アドゥリンの魔境』のマップを先行して作り始めたわけです。

世界設定やストーリーはそれから考えられたのでしょうか。

はい。世界設定やシナリオのプロットとなるものは、発表するまでのあいだに自分のほうでほとんど書きました。当時イベント担当だった齋藤さん（齋藤富胤氏。『FFXI』元プランナー。カットシーン演出などを担当）と相談して、登場人物や七支公、十二名家といった設定を作っていった感じです。その後、ビジュアルもなんとか揃ってきたので、10周年を記念するリアルイベントである“ヴァナ★フェス 2012”で発表することができました。かなりのスピード感で作業したので、サプライズ的な発表になったと思います。

それまで、おもに岩尾さん（岩尾賢一氏。『FFXI』の世界設定などを手掛けた元プランナー）が担当していた設定の部分を、伊藤さんがディレクターとして担当していたのですね。

たぶん岩尾さんの場合は、細かいところまで全部ひとりで設定していたと思いますが、自分はそこまで手が回らないので、企画の骨子だけ作って「みんながおもしろいと思ったものを拾って掘り下げて！」というスタンスにしました。

シナリオの細かい部分についてリクエストすることもあったのでしょうか。

ヒロインであるアシェラについては、ちょっとだけリクエストしましたね。アシェラは“魔女姫”とも呼ばれているのですが、より魔女としての肉付けをするために、古の契約に従って七支公を召喚することのできる“オーダーサイン”という短剣を持たせています。ちなみに初期の設定では、オーダーサインの中に初代王オーグストの小指が入っていました。

なんと。

設定としては“初代王がハデスと戦って敗れそうになったとき、小指を食いちぎって従者に持たせて帰還させ、その小指が剣に入っていることで古の契約を果たせる”といったものでした。「これでようやく魔女らしくなったかな」と思っていたのですが、この設定は海外の倫理的にNGになってしまったので、いまは爪か何かが入っている設定に変わっていると思います。

魔女といえば、過去のハロウィンイベントには『アドゥリンの魔境』以前からエクソシストや魔女（※）が出てくるのですが、あれは西アドゥリンのほうから流れ着いた人たちの話なんですよ。それが『アドゥリンの魔境』のお話の種になっているところがあります。さらに「ほかにも西方のネタがないか？」ということで、みんなからネタを集める会を開催して、そこから設定を組み上げていったりしました。

『アドゥリンの魔境』のストーリーでは、固有グラフィックのNPCもたくさん登場しましたね。

あれはもう、デザイナー陣の熱意ですね。新規アートも描きたいし、たくさんキャラクターを作りたかったみたいです。

相場さん（相場良祐氏。『FFXI』元アートディレクター）が『FFXIV』に異動した後、いわゆるアートディレクター的な中心人物はいなかったのですが、キャラモデルのリーダーやテクスチャーのリーダーなどが、みんなで協力して作り上げていきました。

それこそ、“十二名家”みたいな感じでしたね。

当時は「いまいるメンバーで、できることをとにかくやる」みたいな感じで動いていた印象があります。

追加シナリオ3部作や『アビセア』シリーズでは、グラフィックは過去のものの流用が多かったので、デザイナー陣としてはかなりうっぷんがたまっていて、それが爆発したと言えるかもしれません（笑）。

確かに『アドゥリンの魔境』では、新規グラフィックのモンスターがたくさんいましたね。

竹ノ内さん（竹ノ内佳和氏）という元アート担当の方に、モンスターやキャラクターをたくさん描いてもらいました。それを、先ほどお話ししたリーダー陣が実際のゲームに落とし込んでいった形です。

魔導剣士と風水士のアーティファクト（AF）のデザインが萩原一至さん（※）だったことも印象深いです。

それについては装備を描いてもらうというよりも、ほとんどキャラクターとして描いてもらいました。萩原さんのデザインは開発チームのモチベーションにもつながりましたね。

つぎに、『アドゥリンの魔境』でアイテムレベル制を導入した意図をお聞かせください。

ちょうど自分が『FFXIV』チームから『FFXI』チームに戻ったとき、アイテムの担当者がすごく困っていたんですよ。「せっかく新しい拡張データディスクを出すのに、これまでの装備品と比べてそこまで大きく差がないものしか手に入らないというのは、モチベーション的にどうなんだろう？」と。そこで「これまでの装備をいったん超えちゃおう」と考えました。それを実現するためのアイテムレベルについては、パラメータがどれくらいのレベル相当でつけられているか、わかりやすくという意図で設定しています。実際はペットのレベルに影響するなど、ただの強さの指針という範疇を越えてしまいましたが。

ずいぶん思い切った決断でしたね。

当時は賛否が分かれる結果になりました。また、伝説武器群（※）をどうするかについては、いくつかアイデアがあったものの、最終的には打ち直し（アイテムレベル付きへの強化）ができるようにしました。

当時は打ち直すほかに、もうひとつアイデアがありました。キャラクターの外見を固定できる機能を実装するという話を小耳に挟んでいたので、「どんな武器を使っていても見た目を変えられるのなら、伝説武器群が持つ固有の能力は冒険者自身の力としてキャラクターに内包させちゃおう」と考えたんです。そうすれば、見た目は好きなものを使ってもらって、D値等の武器性能はアイテムレベルの更新に合わせて新しい武器を使ってもらえると思いました。

伝説武器群の力を取り込むイメージでしょうか。それはおもしろそうですね。

おもしろいとは思ったのですが、もしその方法にしていたら、固有の能力の組み合わせも考慮しなければならず、いまよりもバランスを取るのがたいへんだったでしょうね。また「伝説武器群はそのまま使いたい」というプレイヤーの要望も多かったので、最終的には打ち直す方法を選択しました。

ちなみにアイテムレベルの数値を一気に上げた理由は？

『FFXI』にはレベル差補正という仕様がありますが、『アドゥリンの魔境』以降に実装されたエリアでは撤廃されています。そうなると、ちょっとだけパラメータが上がっても強さがあまり変わらないので、強くなったことをある程度実感してもらうためにあのペースで上げました。

まだ上げようと思えば上げられる？

はい。ひとまず「『アドゥリンの魔境』のラスボスはコンテンツレベル119」という設定にしたので、アイテムレベルも119が上限になっていますが、その後もコンテンツが実装されることを見据えて、上限としては150くらいまで設計していました。

もしアイテムレベルの上限がアップした場合、アクセサリ類を除くすべての部位を基本的には更新する必要が出てきますので、それはさすがに途方に暮れますね……（苦笑）。

僕もそう思います。それに、アイテムレベルの上限を上げるとなると、合わせて実装しなければいけないものが膨大にあるんです。伝説武器群やAFの打ち直しなどですね。それらを全部フォローしようとすると、その作業だけでいっぱいいっぱいになると思ったので、119で止めることにしました。

『アドゥリンの魔境』では新ジョブとして風水士と魔導剣士が実装されましたが、この2ジョブの開発経緯もお聞かせください。

魔導剣士と風水士は、『アドゥリンの魔境』の開発に入ってから「ジョブ担当をやってほしい」と言われて、自分が担当しました。当時は松井さんも権代さんもチームにはおらず、相談する人がいなかったのがたいへんでしたね。

おふたりとも『FFXIV』チームに行かれていましたからね。新しいジョブの数についてオーダーはあったのでしょうか？

それはなかったですね。ひとつ前の拡張データディスク『アルタナの神兵』で2ジョブが追加されていたので、「じゃあ、今回も2ジョブかな」という感じでまず数を決めました。つぎに、「ひとつは歴代の『FF』シリーズのジョブから持ってきて、もうひとつは『FFXI』ならではのジョブにしよう」と考え、ひとつ目の風水士はすぐ決まりました。そして「もうひとつは何にしようかな？」とチーム内で雑談していたとき、プレイヤー間で赤魔道士が盾役をする戦術が流行っていたことが話題になり、「それをジョブにすれば？」という話になったんです。

プレイヤーが生み出した戦術が新ジョブの案につながったのですね。

“魔法に対する防御に長けた盾役”というポジションのジョブがいなかったので、それを軸にアイデアを練っていきました。そこから「役割は決まったけどジョブ名はどうしようか」という話になり、歴代の『FF』シリーズを見ていたらルーンナイトというジョブが『ファイナルファンタジータクティクス』の敵側にあったんです。「じゃあ、ルーンナイト＝魔導剣士でいこう」という流れでしたね。

実装にいたるまでの苦労もたくさんあったと思いますが、いかがでしたか？

まずレベル99までの魔法やジョブアビリティを全部考えなくてはいけないことがたいへんでした。また、『FFIII』や『FFV』の風水士は“ちけい”を使いますが、『FFXI』には地形のデータがありませんし、かといってあの膨大なエリアに新しく地形のデータを用意するのは現実的ではないと。

確かに……。

そこで実際の風水について調べていった結果、“龍脈”という要素に目をつけたんです。それをもとに“地面に流れている龍脈から力を吸い出して具現化し、強化エリアを作る”というアイデアを思いつきました。さらに、もうひとつの強化を自身につけるという方法でバランスを取っていこうと考え、設計し始めた感じです。

風水士も魔導剣士も、『FFXI』にとっての新しい概念が盛り込まれていて新鮮でした。

たぶん作った人間のクセのようなものが出ているのだと思います。

あとは伊織くん（渡邉伊織氏。『FFXI』プランナー）の力も大きかったよね。自分だったらそこまで面倒な仕組みは作らないな、という部分もカスタムメイドで作ってくれました。方角によって効果が異なる風水士のジョブ特性（カーディナルチャント）などがそうですね。

『アドゥリンの魔境』には“開拓”という要素がありますが、そのコンセプトはどのように生まれたのでしょうか？

せっかく新しい世界に旅立つのに、既知のものが多いと感動が少ないだろうということで、“プレイヤーの皆さんにみずから開拓してもらう”ことを軸にしようと思いました。そのコンセプトはシナリオでも貫かれていて、開拓していくと強敵が出てきて、もっと進むと七支公というさらに強いモンスターと遭遇します。そしてさらに開拓していくと迷宮が現れ、そこを封印しているのが七支公だった、という事実が判明していく。最後にはハデスが登場し、それはアドゥリンの初代王の歴史にもつながっていくという形で、気持ちよくシナリオの軸が作れました。

ストーリーとゲーム性を一致させたわけですね。

一方でコンテンツについては、ちょっと“開拓”と違う内容になったとしても、大枠で“開拓”になっていれば細かいところは気にしないという感じにしました。プレイヤーの要望を受けて、途中からは開拓率が下がらないようにもしましたね。

『アドゥリンの魔境』には、各種レイヴやスカーム、メナスインスペクターをはじめ、コンテンツが豊富だった印象があります。

これまでずっとコンテンツデザインをやってきた自分がディレクターとして携わる拡張データディスクですから、たくさんのコンテンツがあるものにしたかったんです。これまでの拡張データディスクに負けないようにしたいという意気込みの表れでもありました。

『アドゥリンの魔境』ではバトルコンテンツ以外にモグガーデンなども実装されましたが、こちらはどのように生まれた企画ですか？

『アドゥリンの魔境』では企画の段階からマトリックスさんに協力してもらっていたのですが、その中にモグガーデンの草案がありました。それをもとに自分が作り込んでいった形ですね。すでにその当時のソーシャルゲームでも、毎日のログインを促すためにちょっとしたプレイで報酬を得られるような仕組みが当たり前のようにあったので、そうした要素を『FFXI』に組み込んだらどういう形になるだろうと考えていきました。

いわゆるデイリーコンテンツですね。

そこで各種素材に注目したとき、「採集の手間やモンスターからのドロップ率が原因でBot行為（※）を誘発しているのなら、モグガーデンで入手できるようにしてもいいんじゃないか」と思って、毎日取れるようにしたわけです。ただし、なんの変化もないと飽きてしまうので、採集すればするほどランクが上がる仕組みや、モンスター飼育ができるようになる展開を用意して、遊ぶ意味や楽しさを盛り込んでいきました。

なるほど。

ちなみに開発中には「飼育したモンスターを獣使いで呼び出せるようにしよう」といった案もありました。ですが、それが獣使いにとって必須になるとモグガーデンが義務になってしまうので、「それは絶対ダメ」と反発した覚えがあります。

モグガーデンと言えば、キキルンの子どもであるチャチャルンを初めて見たときに「これは成功する」と思いました。チャチャルンは『FFXI』の中でもかなり秀逸なデザインですよね。

かわいいキャラクターですよね。

もともと、キキルンは『FFXIV』でボツになったデザインを相場さんからもらったものなんですよ。そのキキルンが『アトルガンの秘宝』で活躍して、『アドゥリンの魔境』ではもっとかわいい子どものキキルンが誕生しました。のちにゲーム内でチャチャルンのイラストが描かれたTシャツ（ジュビリーシャツ）も作りましたね。グッズでチャチャルンのぬいぐるみとか作ればいいのに。

検討させていただきます（笑）。